作为中产阶级的婚外情，谈恋爱的方式是去高级餐厅喝香槟、租敞篷车郊游，家庭主妇对爱情的幻想也是坐剧院包厢看戏、坐豪华轮船环游世界，然而最令人厌倦的还不止如此。我们只看得到男主对女主说我爱你，并屡屡主动亲吻女主，却看不到他面对自己妻儿时的情景。所以即便是讨论婚外情、男女同样是婚内出轨，被凝视、被道德审判、被赋予自杀倾向的依然是女方。男主对于女主的深情款款，《哥伦布的窑洞双男主》甚至还被认为是真情实感而默默认可，因为这可比浪荡的玩玩就抛弃的男人“好”多了。女主回到家后，丈夫说谢谢你回到我身边，然而真实世界里，《哥伦布的窑洞双男主》最后选择“且行且珍惜”的大多是女人。所以再一次地，虚构所展现出的本质，与其说是故事本身，不如说是写故事的人。从这个意义上来讲，hsx的《葫芦兄弟2》至少是足够不“男性中心主义”的，然而要抵达女性主义也还有十万八千里吧。